劇情介紹
飄花電影網(wǎng)劇情片《關(guān)于在短時間內(nèi)的某幾個人的經(jīng)過》是一部由居伊·德波導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，眾多演員精彩演繹的法國電影，大結(jié)局劇情已揭曉（1-1全集），手機免費觀看高清未刪減完整版電影大全就上飄花影院，更多相關(guān)信息可移步至豆瓣電影、電視貓或劇情網(wǎng)等平臺了解。
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聲音1（男“職業(yè)播音員”型）：這個街區(qū)（1）是為了小資產(chǎn)階級的可憐尊嚴(yán)、為了受人尊敬的職業(yè)和知識旅游而建立的。樓上久坐的人們免受街道的影響。這個街區(qū)一直保持不變。這是我們故事的奇怪背景，對一個社會的所有消遣和工作的系統(tǒng)質(zhì)疑，對其幸福觀念的全面批判，都通過行動表達(dá)出來。這些人還對“主觀深度”嗤之以鼻。他們只對充分而具體的自我表達(dá)感興趣。聲音2（德波，單調(diào)）：人類并沒有完全意識到自己的現(xiàn)實生活——通常在黑暗中摸索；對其行為的后果感到不知所措；每時每刻，團體和個人都會發(fā)現(xiàn)自己面臨著他們不希望的結(jié)果。聲音1：他們說遺忘是他們的主要激情。他們每天都想重新發(fā)明一切；成為自己生活的主人和擁有者。正如人們不能根據(jù)一個人對自己的看法來判斷他一樣，人們也不能根據(jù)他們自己的意識來判斷這樣的過渡時期。相反，我們必須通過物質(zhì)生活的矛盾、通過社會條件和社會生產(chǎn)力量之間的沖突來解釋意識。在統(tǒng)治自然方面取得的進展尚未與日常生活相應(yīng)的解放相匹配。青春在各種無奈的控制中逝去。我們的相機為您捕捉到了臨時微觀社會的幾個方面。經(jīng)驗事實的知識只要不通過融入整體而具體化，就仍然是抽象和膚淺的，只有整體才能取代部分和抽象的問題，從而達(dá)到它們的具體本質(zhì)，并隱含地達(dá)到它們的意義。 這個群體處于經(jīng)濟的邊緣。它傾向于純粹消費的角色，首先是當(dāng)時的自由消費。因此，它發(fā)現(xiàn)自己直接參與了日常生活的質(zhì)變，但卻被剝奪了任何干預(yù)手段。 該小組的范圍非常小。同樣的時間讓他們回到了同樣的地方。沒有人早睡。關(guān)于這一切的意義的討論仍在繼續(xù)...... 聲音2：“我們的人生是一場旅程””在冬天和夜晚。 ““我們尋找通道……” 聲音1：被遺棄的文學(xué)仍然對新的情感表述產(chǎn)生了延遲作用。 聲音2：在這個人跡罕至的迷宮里，早晨的疲勞和寒冷，就像一個我們必須解開的謎。這是一個鏡子般的現(xiàn)實，我們必須通過它發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實潛在的豐富性。河岸上，傍晚又開始了；和愛撫；以及一個不重要的世界的重要性。正如眼睛對許多事物的視力模糊，只能清楚地看到一個一樣，意志也只能不完全地努力追求不同的物體，并且一次只能完全愛一個。聲音3（小女孩）：沒有人指望未來。以后再也不可能在一起了，或者去其他地方。永遠(yuǎn)不會有更大的自由。聲音1：對時間的拒絕和對變老的拒絕自動限制了在這個狹窄的、偶然的區(qū)域中的相遇，在那里，缺乏的東西被認(rèn)為是無法彌補的。不工作的生存方式極其不穩(wěn)定，是這種急躁情緒的根源，這種急躁情緒使得過度行為成為必要，并破壞了決定性。聲音2：如果不質(zhì)疑一個組織的所有語言形式，就永遠(yuǎn)不會真正質(zhì)疑該組織的存在。聲音1：當(dāng)自由在一個封閉的圈子中實踐時，它就會消失在一個夢想中，成為它本身的純粹代表。比賽氣氛本質(zhì)上是不穩(wěn)定的。 “平凡的生活”隨時可能再次流行。游戲的地域限制比時間限制更為顯著。任何游戲都在其空間域的輪廓內(nèi)進行。在這附近，在它轉(zhuǎn)瞬即逝、充滿威脅的靜止?fàn)顟B(tài)周圍，延伸著一座半知半解的城市，人們只是偶然相遇，永遠(yuǎn)迷失了方向。 那些找到了去那里的女孩，因為她們在十八歲之前在法律上受到家人的控制，常常被這個可憎機構(gòu)的捍衛(wèi)者重新抓獲。她們一般都受到那些壞社會的壞產(chǎn)物中最丑陋、最令人厭惡的生物的看守：修女。 紀(jì)錄片之所以如此容易理解，通常是因為其主題的任意限制。他們描述了社會功能的原子化及其產(chǎn)品的隔離。相比之下，我們可以想象一個沒有被分解為一部作品的時刻的全部復(fù)雜性，一個其運動不可分割地包含事實和價值觀的時刻，以及 其意義尚未顯現(xiàn)。紀(jì)錄片的主題就是這種混亂的整體。聲音2：這個時代已經(jīng)達(dá)到了知識和技術(shù)手段的水平，使得直接構(gòu)建解放的情感和實踐存在的各個方面變得可能并且越來越必要。這些優(yōu)越的行動手段的出現(xiàn)，由于清算商品經(jīng)濟的計劃被拖延而仍未被使用，已經(jīng)譴責(zé)了審美活動，審美活動的野心和力量都已經(jīng)過時了。藝術(shù)和所有以前的道德價值觀的衰落構(gòu)成了我們的社會學(xué)背景。統(tǒng)治階級對我們實現(xiàn)當(dāng)代集體藝術(shù)所需控制的工具的壟斷，將我們排除在官方致力于闡釋和重復(fù)過去的文化生產(chǎn)之外。對于這一代人來說，一部藝術(shù)電影只能是一部沒有真正創(chuàng)作的電影。每個人都不假思索地沿著曾經(jīng)學(xué)過的道路，走向他們的工作、他們的家，走向他們可預(yù)見的未來。對他們來說，責(zé)任已經(jīng)成為一種習(xí)慣，習(xí)慣也是一種責(zé)任。他們沒有看到自己城市的不足。他們認(rèn)為生命的匱乏是自然的。我們想要打破這種限制，尋求城市景觀的另一種用途，尋求新的激情。一些地方的氛圍向我們暗示了一個架構(gòu)的未來力量，有必要創(chuàng)建一個架構(gòu)來為不那么平庸的游戲提供支持和框架。我們不能對任何我們自己沒有改變的東西抱有任何期待。城市環(huán)境就像報紙一樣強烈地宣揚著統(tǒng)治社會的秩序和品味。是人創(chuàng)造了世界的統(tǒng)一，但人已將自己延伸到各處。人們看不到周圍任何不是自己形象的東西；一切都對他們自己說話。他們的風(fēng)景是生機勃勃的。到處都是障礙。各種障礙都有凝聚力。他們維持了對貧困的一貫統(tǒng)治。一切都是相互聯(lián)系的，必須通過統(tǒng)一的斗爭來改變一切，否則什么也沒有。聯(lián)系群眾是必要的，但我們卻被睡眠包圍了。聲音3：無產(chǎn)階級專政是一場針對舊世界的勢力和傳統(tǒng)的殊死斗爭，是流血的與不流血的、暴力的與和平的、軍事的與經(jīng)濟的、教育的與行政的。聲音1：在這個國家，秩序之人再次叛逆。他們增強了自己的力量。他們已經(jīng)能夠按照自己的意愿加劇統(tǒng)治條件的荒誕。他們用過去的葬禮來美化他們的制度。 聲音2：歲月，如一瞬間，延長至此，結(jié)束了。 聲音1：直接生活過的東西在遠(yuǎn)處冰凍地重新出現(xiàn)，符合一個時代的品味和幻想，并隨之而來。 聲音2：我們沒有造成的、其他人針對我們造成的事件的出現(xiàn)，現(xiàn)在迫使我們意識到時間的流逝、它的結(jié)果，以及我們自己的欲望向事件的轉(zhuǎn)變。過去與現(xiàn)在的區(qū)別，恰恰在于它的客觀性遙不可及。不再有什么應(yīng)該的；存在已被消耗殆盡，以至于不再存在。細(xì)節(jié)早已湮沒在時間的塵埃中。誰害怕生命，害怕黑夜，害怕被帶走，害怕被保留？ 聲音3：該廢除的還在繼續(xù)，我們繼續(xù)磨損它。我們被吞沒了。我們分開了。這么多年過去了，我們什么也沒有改變。 聲音 2：又是在同一條街道上的早晨。再次經(jīng)歷了許多同樣度過的夜晚的疲勞。這是一次持續(xù)了很長時間的步行。 聲音1：真的很難再喝了。 聲音2：當(dāng)然可以拍成電影。但即使這樣一部影片成功地像它所處理的現(xiàn)實一樣從根本上脫節(jié)和令人不滿意，它也永遠(yuǎn)只是一個再創(chuàng)造，“像這個拙劣的旅行鏡頭一樣貧窮和虛假?！?聲音3：現(xiàn)在有些人以自己是電影作家為榮，就像其他人是小說作家一樣。他們比小說家還要落后，因為他們沒有意識到我們這個時代個體表達(dá)的分解和枯竭，無知被動藝術(shù)的終結(jié)。他們因其真誠而受到贊揚，因為他們以更具個人深度的方式戲劇化了他們生活中的習(xí)俗。有人談?wù)撾娪暗慕夥?。但是，如果多一種藝術(shù)被解放出來，湯姆、迪克或哈利可以通過這種藝術(shù)快樂地表達(dá)他們的奴性情感，那對我們來說又有什么關(guān)系呢？唯一有趣的冒險是日常生活的解放，不僅從歷史的角度來看，而且對我們來說也是如此。這必然導(dǎo)致異化的交流形式的消亡。電影院也必須被摧毀。聲音2：歸根結(jié)底，明星是我們對他們的需要而產(chǎn)生的，而不是因為他們有才華或缺乏才華，甚至不是電影行業(yè)或廣告。悲慘的需求、陰郁、匿名的生活想要將自己擴展到電影生活的維度。銀幕上的想象生活就是這種現(xiàn)實需求的產(chǎn)物。星星是這種需求的投影。 中場休息期間的廣告圖像比任何其他廣告圖像更適合喚起生活的中場休息。 要真正描述這個時代，無疑需要展示許多其他東西。但這有什么意義呢？ 更好地掌握已經(jīng)完成的事情和尚未完成的事情的整體，而不是給舊世界的景觀和記憶添加更多的廢墟。 1. 這部電影喚起了情景主義運動起源時的字母主義者的經(jīng)歷，以字母主義者經(jīng)常光顧的巴黎地區(qū)的鏡頭開始。 the early 1950s.
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