劇情介紹
飄花電影網(wǎng)動(dòng)作片《失控的布朗森》是一部由尼古拉斯·溫丁·雷弗恩導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，湯姆·哈迪,凱莉·亞當(dāng)斯,Luing,Andrews,Katy,Barker,戈登·布朗,阿曼達(dá)·伯頓,Mark,Devenport,保羅·唐奈利,Andrew,Forbes,等演員精彩演繹的英國(guó)電影，手機(jī)免費(fèi)觀看高清未刪減完整版電影大全就上飄花影院，更多相關(guān)信息可移步至豆瓣電影、電視貓或劇情網(wǎng)等平臺(tái)了解。
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查爾斯?布朗森（湯姆?哈迪 Tom Hardy 飾）出身于上層社會(huì)家庭，從小就具有不可自抑的暴力傾向，布朗森沒(méi)能像其他人一樣完成學(xué)業(yè)和工作，在1974年結(jié)婚后，布朗森因?yàn)閿y槍搶劫郵局而被判入獄七年，至此，布朗森拋棄了自己的本名邁克爾，成為了臭名昭著的英國(guó)監(jiān)獄惡徒。富有表現(xiàn)欲望的布朗森用暴力作為自己成名的途徑，在獄中不屈服于任何管教，同時(shí)也得到了犯人們的欽佩和媒體的關(guān)注，布朗森自詡為“英國(guó)最殘暴的犯人”，他的監(jiān)獄生涯就是不斷的單人禁閉、不斷的更換監(jiān)獄……布朗森出獄后投身地下拳擊界，但不久又再次入獄，監(jiān)獄暴徒布朗森的故事還在繼續(xù)……本片根據(jù)真實(shí)故事改編。雷芬贊同我所說(shuō)的“風(fēng)格學(xué)院”，這是過(guò)去幾十年來(lái)興起的一種趨勢(shì)。塔倫蒂諾是學(xué)校的校長(zhǎng)，但他的電影風(fēng)格如此出色，以至于內(nèi)容根本不重要。因此，這個(gè)學(xué)派的追隨者（其中許多人有三重名字，如亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊納里圖、拉斯·馮·特里爾和雷芬本人）應(yīng)該有自己獨(dú)特的華麗風(fēng)格，以免他們想成為已經(jīng)做過(guò)的事情的蒼白模仿者。要么致力于深入探討共同主題。我也這么想。布朗森由湯姆·哈迪（我最喜歡的英國(guó)演員之一）飾演名義上的布朗森。講述了邁克爾·戈登·彼得森的真實(shí)故事，他自稱查理·布朗森，是一個(gè)陷入困境的人，他的人生只有一個(gè)目標(biāo)：成為英國(guó)最危險(xiǎn)的囚犯。這就是故事的主旨，布朗森從一個(gè)監(jiān)獄到另一個(gè)監(jiān)獄，再到瘋?cè)嗽涸俚奖O(jiān)獄，再到街上，再回到監(jiān)獄，充滿了血腥的戰(zhàn)斗。我最近看了南方公園第七季的經(jīng)典《特倫斯和菲利普電影預(yù)告片》。這部搞笑的劇集講述了一個(gè)名為“羅素·克勞環(huán)游世界”的電視節(jié)目，該節(jié)目只是羅素·克勞在世界各地隨機(jī)挑選戰(zhàn)斗。布朗森并沒(méi)有偏離這樣的敘述太遠(yuǎn)，因?yàn)槊x上的瘋子打架，然后打架更多，盡管笑聲少得多，而且僅限于英國(guó)而不是整個(gè)世界。我不喜歡這部電影，但它足夠令人愉快。雖然隨著游戲的進(jìn)展，它最終會(huì)重復(fù)敲擊相同的節(jié)拍，但完成起來(lái)并不困難。但它確實(shí)比相對(duì)較短的 90 分鐘運(yùn)行時(shí)間感覺(jué)更長(zhǎng)。 湯姆·哈迪在這個(gè)非常適合他的角色中表現(xiàn)出色。哈迪是我見(jiàn)過(guò)的最擅長(zhǎng)用強(qiáng)有力的手勢(shì)作為談話要點(diǎn)的演員之一。他指點(diǎn)、揮手和出拳的方式比任何對(duì)話都更能體現(xiàn)他的性格，但他的對(duì)話——濃重的倫敦口音——也同樣出色。 然而，當(dāng)我觀看《布朗森》時(shí)，我不禁想起了《發(fā)條橙》。這兩部作品的主角都喜歡極端暴力，只是因?yàn)樗麄兿矚g極端暴力，而不是因?yàn)樗麄兊母改富蛏鐣?huì)那樣塑造了他們。在幾個(gè)場(chǎng)景中，布朗森瘋狂地踢抓他的人的屁股，配上優(yōu)雅的古典音樂(lè)，這就像發(fā)條一樣。 其他場(chǎng)景以明亮的霓虹燈和 80 年代的合成流行音樂(lè)為特色，就像尼古拉斯·溫丁·雷弗恩 (Nicolas Winding Refn) 一樣。新秩序《你沉默的臉》！很棒的曲子。撇開(kāi)致敬或抄襲不談，雷弗恩仍然是一位徹頭徹尾的偉大造型師。無(wú)論你想對(duì)他的電影傳達(dá)的信息（或缺乏信息）說(shuō)什么，你都不能說(shuō)它們不值得一看。燈光很棒，整個(gè)框架很棒，整個(gè)人眼花繚亂。當(dāng)布朗森在突然的雜耍插曲中向劇院觀眾講述和表演獨(dú)角戲時(shí)，甚至有些半超現(xiàn)實(shí)的第四堵墻的打破也貫穿了整部電影。能夠直接將我們觀眾融入到電影中，這是雷芬最大的伎倆。甚至還有熱烈的掌聲和幾張坐在劇院里的觀眾的鏡頭，將他的藝術(shù)疊加在我們身上。我們?cè)谀抢餅樗谋┝π袨楹炔?。但是，就像雷弗恩的許多電影一樣，這一切都是令人眼花繚亂的，而不是令人眼花繚亂的。雷芬在這部電影中并沒(méi)有說(shuō)什么——即使第四面墻的打破也沒(méi)有任何意義。布朗森對(duì)人物進(jìn)行了很好的研究，但沒(méi)有任何信息。正如雷弗恩和時(shí)尚學(xué)院所知，有時(shí)并不需要傳達(dá)任何信息。有時(shí)主角不好只是因?yàn)樗缓?，有時(shí)一部關(guān)于暴力的電影不需要在問(wèn)題的任何一方發(fā)表聲明。就像布朗森想象中的劇院里的觀眾一樣，你只是坐著觀看。這不是一部讓你思考的電影，也不是一部讓你在幾天后沉思的電影。但雷弗恩有一個(gè)愿景，而且這個(gè)愿景是視覺(jué)化的。有時(shí)，這就足夠了。
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